IPB

Здравствуйте, гость ( Вход | Регистрация )

> Амо Бек-Назарян
Bigoss
сообщение 16.12.2007, 15:08
Сообщение #1


Senator
********

Группа: Moderator
Сообщений: 4131
Регистрация: 1.11.2007
Из: Ннги
Пользователь №: 3





БЕК-НАЗАРОВ, Амо (Амбарцум) Иванович (31.V.1892-27.IV.1965) — советский актёр, режиссёр и сценарист. Народный артист Арм. ССР (1935). Был профессиональным спортсменом. В 1914, будучи студентом Московского коммерческого института, начал сниматься в кино на студии К. Либкена в Ярославле. С 1915 — актёр киноателье А. Ханжонкова, акционерного общества «Биофильм» и др. Бек-Назаров снимался у режиссёров Е. Бауэра, П. Чардынина, И. Перестиани, В. Гардина и других в фильмах: «Юрий Нагорный» (1915), «Огненный дьявол», «Душа в маске» (1916), «Люди знойных страстей» (1917), «Скерцо дьявола» (1918) и многих других.

С первых лет Советской власти Бек-Назаров участвовал в создании кинематографии ряда союзных республик. В 1921 он возглавил киносекцию Наркомпроса Грузии (организованную при его участии), был директором и художественным руководителем этой секции, а затем Госкинопрома Грузии. В 1923 начал режиссёрскую деятельность. Первый фильм, поставленный Бек-Назаровым, — «У позорного столба» (1924, по роману А. Казбеги «Отцеубийца»). В этом же году поставил приключенческий фильм «Пропавшие сокровища» (2 сер.), на котором сказалось влияние «Красных дьяволят» И. Перестиани. В первых режиссёрских работах Бек-Назарова проявлялось увлечение романтическими сюжетами, они отличались подчёркнутой эмоциональностью, внешней зрелищностью.

В 1925 по приглашению Совнаркома Армении Бек-Назаров становится во главе зарождающейся национальной кинематографии этой республики. Первый художественный фильм Советской Армении «Намус» (1926) был поставлен Бек-Назаровым по собственному сценарию (экранизация одноимени романа А. Ширванзаде). Этот фильм во многом определил реалистическое направление арм. художественной кинематографии. Он отличался выразительными характеристиками персонажей, достоверностью в изображении быта. Режиссёр расширил рамки романа введением новых, главным образом комедийных, персонажей. Остро драматичный фильм разоблачал закоснелый быт мещан, феодальные понятия чести, жертвой которых стали молодые герои. Режиссёрское мастерство, яркость и национальное своеобразие актёрского исполнения способствовали большому успеху картины. Следуя реалистическим традициям арм. театра и литературы, Бек-Назаров и в последующие годы создаёт правдивые, яркие по национальному колориту фильм о жизни народов советского и зарубежного Востока. В 1927 Бек-Назаров поставил фильм «За-рэ», рассказывающий о жизни курдов, кочевавших в Закавказье, об их борьбе с царскими чиновниками. Фильм отличается ярким темпераментом, эмоциональной насыщенностью. Эти же черты характеризуют фильм «Хас-пуш» (1928) — большое эпическое полотно о восстании иранских крестьян.

Одна из лучших работ Бек-Назарова в период немого кино — «Дом на вулкане» (1929, оператор А. Гальперин, худ. А. Гончарский), посвященный интернациональной дружбе рабочих — армян, русских, азербайджанцев и грузин, их совместно борьбе с царизмом после революции 1905-07. В фильме был создан выразительный образ рабочего Петроса (арт. Г. Нерсисян), превращающегося из тёмного человека в сознательного революционера. Затем Бек-Назаровов экранизировал пьесу азерб. драматурга Дж. Джабарлы «Севиль» (1929) о пробуждении сознания азерб. женщины в первые годы Советской власти. На киностудии «Восток-кино», организованной при непосредственном участии Бек-Назарова, он поставил художественный фильм «Игденбу» (1930), «Человек с орденом» (1933) и документальный фильм «Страна гольдов». В 1935 Бек-Назаров поставил фильм «Пэпо» — первый звуковой фильм арм. кино. Это глубоко народный фильм о тяжёлой жизни арм. трудящихся в дореволюционном Тифлисе, о стихийном протесте тружеников против беззакония и насилия. Посnановщик расширил сюжетные рамки пьесы, резко подчеркнул противопоставленные в фильм силы — труженика Пэпо и капиталиста-хищника Зимзимова. Острый конфликт, яркие характеры, резкая сатиричность в обрисовке отрицательных персонажей, достоверный показ особенностей арм. национального быта, великолепные актёрские работы (Г. Нерсисян, А. Аветисян) сделали этот фильм одним из крупнейших произв. сов. кинематографии.

В 1938 Бек-Назаров поставил фильм «Зангезур» (Государственная премия СССР, 1941) о гражданской войне в горной Армении, а в годы Великой Отечеств, войны - «Давид Бек» (1944) о национально-освободительной борьбе арм. народа с иноземными захватчиками в 18 в.

Бек-Назаров автор сценариев большинства поставленных им фильмов, а также фильмов, поставленных другими режиссёрами на арм. киностудии. Для его фильмов и сценариев характерно сочетание остро драматических эпизодов и колоритных бытовых образов. Бек-Назаров тяготеет к постановке больших, эпических фильмов, к героической романтике. В его фильмах актёры сочетают эмоциональную, выразительную игру с бытовой достоверностью. Творчество Бек-Назарова оказало влияние на развитие национальной кинематографии ряда советских республик, на формирование искусства режиссуры в Армении, Грузии, Азербайджане.


--------------------
"Если мы потеряем Арцах, то закроем последнюю страницу истории Армении ! "
Монтэ Мелконян.
"Ни один миллиметр освобожденной армянской земли не может быть сдан врагу!" (с) генерал-лейтенант Норат Тер-Григорянц
Go to the top of the page
 
+Quote Post
 
Start new topic
Ответов (1 - 8)
Bigoss
сообщение 16.12.2007, 15:17
Сообщение #2


Senator
********

Группа: Moderator
Сообщений: 4131
Регистрация: 1.11.2007
Из: Ннги
Пользователь №: 3



Роли в кино


1923 - Сурамская крепость - Дурмиш
1919 - Чаша искупления - Яков Арис
1919 - Вечная сказка жизни - Граф
1918 - Идущий на смерть - Скульптор Ивар Ольсен
1918 - Жертва вечерняя - Валеско
1918 - Три вора - Каскарилья
1918 - Так было, но так не будет - Сергей Попов
1918 - Пляска скорби и суеты - Леонид Веригин
1918 - Скерцо дьявола
1917 - Люди знойных страстей
1916 - Кумир побеждённый - Солнцев
1916 - Мёртвые молчат - Левитов
1916 - Кровь неотмщённая - Павлик Арденин
1916 - Загадочный мир - Солотницкий
1916 - Драма на самолёте - Цыган Алеко
1916 - Душа в маске
1915 - Трагедия семьи Набатовых - Помещик Викулов
1915 - Мой костёр в тумане светит - Художник Красотин
1915 - Огненный дьявол
1915 - Юрий Нагорный

Режиссер в кино


1960 - Насреддин в Ходженте
1955 - Новоселье
1950 - Девушка Араратской долины
1947 - Анаит
1944 - Давид Бек
1942 - Сабухи
1938 - Зангезур
1935 - Пэпо
1933 - Страна гольдов
1933 - Человек с орденом
1930 - Игденбу
1929 - Севиль
1929 - Дом на вулкане
1928 - Хас-пуш
1927 - Шор и Шоршор
1927 - Зарэ
1926 - Натэлла
1926 - Намус
1924 - Пропавшие сокровища
1924 - У позорного столба

Сценарист в кино

1960 - Насреддин в Ходженте
1928 - Злой дух
1926 - Намус
1926 - Натэлла


--------------------
"Если мы потеряем Арцах, то закроем последнюю страницу истории Армении ! "
Монтэ Мелконян.
"Ни один миллиметр освобожденной армянской земли не может быть сдан врагу!" (с) генерал-лейтенант Норат Тер-Григорянц
Go to the top of the page
 
+Quote Post
ARAMIS
сообщение 6.8.2008, 20:52
Сообщение #3


Magister
****

Группа: User
Сообщений: 2049
Регистрация: 14.4.2008
Пользователь №: 176



АМО БЕКНАЗАРЯН




Жизнь великого актера, режиссера и сценариста, патриарха армянского кино Амо Бекназаряна – это история становления и расцвета “важнейшего из искусств” в Армении. Впервые увидев в ереванском кинотеатре черно-белые движущиеся картинки на мокром белом полотне, Бекназарян влюбился в кинематограф и посвятил ему всю свою жизнь, жизнь полную драматических и значимых для армянского искусства событий, о которой можно было бы снять увлекательнейший кинофильм…

Амбарцум Иванович Бекназарян родился 31 мая 1892 года в Ереване. Город, в котором прошло детство будущей легенды кино, мало чем напоминал нынешнюю столицу Армении. Ереван был типичным уездным восточным городом, и лишь некоторые черты его облика и названия улиц (Губернская, Царская, и т.д), свидетельствовали о влиянии Царской России. Шумный восточный город с многонациональной “массовкой” в будущем будет присутствовать в работах Бекназаряна, в особенности в первых немых фильмах, созданных на студии “Арменфильм”.

Дом, в котором жил Амо со своей семьей (у него было несколько братьев и сестер), находился на краю Разданского ущелья. На противоположной стороне ущелья был разбит фруктовый сад семьи Бекназарян, который был гордостью нескольких поколений этого рода. Об этом Бекназарян пишет в своей книге “Воспоминания актера и режиссера”: “Моя мать – Шушаник Агамалян, очень любила этот сад, и эта любовь перешла через нее к нам”. Отец семейства – Иван Артемьевич, был деловым человеком. Будучи коренным ереванцем, он был очень восприимчив к новым западным веяниям. Несомненно, его “продвинутoсть” оказала немалое влияние на формирование личности Амо.

Иван Бекназарян был необычайно энергичным, проворным, имел организаторские способности, благодаря которым многого достиг в жизни. К тому же он был наделен феноменальными языковыми способностями. Амо Бекназарян вспоминает: “Я точно не помню, сколько языков он знал. Из европейских – немецкий, французский, итальянский, венгерский, из азиатских – азербайджанский, японский, китайский… За всю свою жизнь я повстречал лишь одного человека, который знал больше языков – Иосиф Абгарович Орбели”. Может быть, в другое время и в других условиях Иван Бекназарян стал бы крупным языковедом, но в Ереване конца XIX века он с большим успехом использовал свои обширнейшие языковые познания в торговле.

Иван Артемьевич практически все время проводил в разъездах, а детьми больше занималась мать – Шушаник Бекназарян. Однажды, в 1899 году юный Бекназарян узнал о только что открывшемся в Ереване «иллюзионе». Говорили, что там показывают «живые картинки». Недолго думая, Амо оставил уроки, сославшись на боли в боку, и побежал в центр города. Новый аттракцион находился во дворе полицейского управления, в деревянном сарае. С волнением в сердце Амо вынул из кармана две пятикопеечные монеты, которые сэкономил на школьных завтраках, и заплатил за вход в переполненный зал «иллюзиона»...

«На простых деревянных скамейках сидели дети и взрослые», - вспоминает Бекназарян, - «Все, как и я, очень волновались. Появился человек с ведром в руке и стал поливать экран из полотна водой. Как я узнал позже, это делалось, чтобы картина на полотне была четче. Свет погас. На мокром полотне стали показыватся картинки. После титров появились река и мост, и вдруг, из глубины кадра на зрителей стал с огромной скоростью надвигаться паровоз. В зале началась паника. Казалось, что вот-вот это чудовище всех нас раздавит. Многие выпрыгнули со своих мест.

Go to the top of the page
 
+Quote Post
ARAMIS
сообщение 6.8.2008, 20:57
Сообщение #4


Magister
****

Группа: User
Сообщений: 2049
Регистрация: 14.4.2008
Пользователь №: 176



А одна женщина, выбегая из зала, стала кричать, что это дъявольские видения...» Хотя после сеанса многие шептались о нелепости увиденного, а многие и вовсе долго не могли придти в себя, для Бекназаряна эти движущиеся как в жизни образы на плоском полотне были настоящим чудом…

Продолжая экономить на завтраках, он еще несколько раз посетил «иллюзион» в компании со своими друзьями-гимназистами. Так и не поняв, в чем загадка «движущихся картинок», Амо с друзьями решили выяснить, как же все это приводится в действие, у киномеханика. За гроздь винограда тот, довольно дружелюбно отнесясь к мальчуганам, в двух словах рассказал о проекционном аппарате и даже подарил Бекназаряну маленький кусок киноленты. «Вечером, в постели, я долго смотрел на пленку в свете лампы»,- вспоминал Амо Иванович. «Думаю, что тот день и этот маленький кадр, попавший ко мне в руки, сыграли решающую роль в моей жизни».

В 1900 году семья Бекназарянов переехала в Ташкент, где у Ивана Артемьевича были дела. В школе Амо учился очень усердно и делал успехи. Однако мальчик был физически слабым и нередко на переменах становился мишенью школьных хулиганов. В надежде изменить положение, Амо стал серьезно заниматься физическими упражнениями, а также брал уроки французской борьбы у профессионального спортсмена. И уже через пару лет к Амо уже никто не приставал.

Примерно в то же время в Ташкенте открылся кинотеатр «Модерн», с киномехаником которого Бекназарян вскоре наладил дружеские отношения. Новый товарищ Амо часто дарил ему кадры из фильмов, и у Бекназаряна через некоторое время собралась большая коллекция таких кадров. Одновременно он все больше увлекался театром (еще в Ереване на него произвела неизгладимое впечатление легендарная актриса Сирануш). Бекназарян не пропускал ни одного представления, увлеченно следил за тем, как актеры ведут себя на сцене, с любопытством наблюдая за всеми деталями актерской игры.

Но, несмотря на серьезное увлечение кино, в ближайшие несколько лет его главным занятием стал спорт – борьба, которая и открыла ему дорогу в кино. За несколько лет Бекназарян стал профессиональным борцом, объездил много городов Российской империи, и даже полгода прожил в Берлине, выступая на различных турнирах. После Германии он обосновался в Москве, где в 1913 году поступил в Московский коммерческий институт. Из-за травмы Бекназарян больше не мог продолжать заниматься борьбой, и появилось наконец время для кинематографа.

С началом Первой Мировой войны в 1914-м в России быстрыми темпами стала развиваться киноиндустрия. Исполнив маленькую эпизодическую роль турецкого аскяра в фильме «Энвер Паша» (желание появиться в кадре победило ненависть к туркам), Бекназарян решил попробовать свои силы в киностудии Г.Либкена в Ярославле. В первом фильме «Беженцы» Бекназарян исполнил несколько трюков (помогли спортивные навыки). В современном понимании он был неплохим каскадером, и справлялся с этим настолько хорошо, что режиссер Анатолий Каменский по ходу съемок придумывал для него новые трюки. Хотя создатели картины были довольны результатом и доходами от фильма, Бекназарян был глубоко разочарован этим дешевым продуктом, где перипетии довольно примитивного сюжета о девушках, попавших в бордель, были пересыпаны бессмысленными, но красивыми трюками (кстати, в первых фильмах Бекназарян выступал под коротким сценическим именем Амо Бек). Уровень последующих картин был примерно таким же. Бекназарян хотел настоящего искусства, а приходилось играть в бульварных фильмах.

Go to the top of the page
 
+Quote Post
ARAMIS
сообщение 6.8.2008, 20:58
Сообщение #5


Magister
****

Группа: User
Сообщений: 2049
Регистрация: 14.4.2008
Пользователь №: 176



Так прошли первые годы кинокарьеры Бекназаряна, пока в 1917 году не грянула Октябрьская революция. Настали трудные и смутные времена не только для кинопроизводства в России, но и для обычных людей. Впрочем, в отличие от многих других деятелей культуры и кино, которые покинули коммунистическую Россию, Бекназаряну были близки идеи большевиков, и он принял новый режим. В те же годы он женился на актрисе Софии Волховской. Молодой семейной паре приходилось жить в ужасных условиях. В находившейся в экономичексой блокаде России нечего было есть, а кинопроизводство и вовсе практически заглохло (если не считать отдельных агитфильмов). Волховская вовсю работала в театре, но жить на зарплату жены Бекназаряну не позволяла гордость. А так как привлекательных кинопроектов в ближайшем будущем не предвиделось, он освоил профессию… сапожника.

Затем актер стал преподавать французскую борьбу в красноармейских клубах, и иногда участвовал в представлениях труппы жены в клубах при фабриках и заводах. Хотя работы уже хватало, в стране теплее не становилось и продуктов не прибавлялось… Жизнь Бекназаряна и его жены кардинально изменилась, когда они переехали в Тифлис. В “кавказском Париже” их ждало электричество (в Москве остались керосиновые лампы и холод), а также роли в местном театре. Уже обосновавшись в Тбилиси, Бекназарян как-то поехал в Ереван. Но в родном доме было невесело: мать скончалась, брат Гриша погиб на турецком фронте, а младшего –Гаруша, чуть не убили во время Сардарапатской битвы. Глава семейства Иван Артемьевич уехал по делам в Японию.

Переломный момент в жизни Або Ивановича настал в 1921-м, когда Грузия вошла в состав СССР. В этот год он возглавил киносекцию Наркомпроса Грузии. Мало помалу в стране начало налаживаться кинопроизводство, и Бекназарян стал принимать самое непосредственное участие в становлении грузинского кинематографа. В 1923 состоялся его режиссерский дебют. Первый фильм Бекназаряна-режиссера «Отцеубийца», по одноименной книге Александра Казбеги, рассказывал о горцах, страдающих от царского гнета. Бекназарян был просто счастлив, удостоившись положительных откликов не только в грузинском Госкино, но и в тбилисской и московской прессе. Сняв еще два фильма (в 1924-м – «Пропавшие сокровища», в 1925-м – «Нателла»), молодой режиссер освоил азбуку, впитав все лучшее, что было сделано до него, и был готов к тому, чтобы показать миру свое, “бекназаряновское” кино.

Сняв в Грузии три фильма, Бекназарян переехал в Ереван – шаг, довольно рискованный для человека, который уже утвердился в кино, так как к тому времени в Армении кинопроизводства просто не существовало. И именно Бекназаряну выпало снять первый армянский художественный фильм. В 1925-м вышел фильм «Намус» по рассказу Ширванзаде, снятый на только что открытой киностудии «Арменфильм». Будучи коренным ереванцем, Бекназарян хорошо знал быт и нравы дореволюционной Армении, и очень хорошо представлял себе Шемаху, описанную в книге. Личные наблюдения режиссера и глубокое осмысление национального искусства и литературы сказались на первом армянском фильме самым благоприятным образом.

Премьера «Намуса» состоялась в январе 1925 года в кинотеатре «Наири». Фильм имел огромный успех как в Ереване, так и за рубежом. Копии картины были отправлены в Европу, Америку и на Ближний Восток. Особым успехом фильм пользовался в Москве.

Go to the top of the page
 
+Quote Post
ARAMIS
сообщение 6.8.2008, 21:00
Сообщение #6


Magister
****

Группа: User
Сообщений: 2049
Регистрация: 14.4.2008
Пользователь №: 176



Газета «Правда» от 26 октября 1926 года писала: «Около трех месяцев фильм шел в кинотеатре «Малая Дмитровка», фойе которого было оформлено в кавказском стиле, а в перерывах играла армянская музыка... Весь город был увешан рекламными щитами и цветными афишами, улицы пересекали разноцветные полотнища транспарантов, витрины были забиты фотокадрами из фильма... Даже московская табачная фабрика «Ява» откликнулась на фильм, выпустив в изысканном оформлении сигареты «Намус». (Все это несколько напоминает современные пиар-акции, приуроченные к выходу голливудского блокбастера).

В чем же был секрет столь большого успеха первого фильма Бекназаряна? Сам режиссер писал так: «В «Намусе» мне хотелось вслед за Ширванзаде пригвоздить к позорному солбу власть обычая, тупую силу освященных веками представлений о «чести» отцов...» Этот замысел автору удалось воплотить в жизнь. Он впервые сорвал чадру с лица Востока, обнажив перед миллионами зрителей его прокаженное язвами векового гнета лицо. «Намус» стал фильмом о жизни целого народа, показанной через обывателей жалкого провинциального городка Шемаха. После триумфального шествия фильма по экранам мира Бекназарян был признан одним из лучших режиссеров Советского Союза, что, конечно же, обеспечило ему большую творческую свободу при создании последующих работ. Кстати, в фильме сыграл талантливый молодой актер Грачья Нерсисян, звезда которого с каждым новым фильмом Бекназаряна все ярче светила на небосклоне армянского кино.

Сразу после «Намуса» Бекназарян начал работать над фильмом «Зарэ»- трагической истории любви красивой девушки из бедной семьи и нищего пастуха. Эта картина также имела немалый успех, и окончательно закрепила за Бекназаряном репутацию высококлассного режиссера. Его следующей картиной стала яркая и самобытная комедия «Шор и Шоршор». Замысел ее возник при весьма интересных обстоятельствах. Фильм «Зарэ» был уже готов, но прежде чем повезти его в Москву и сдать во Всесоюзный прокат, надо было сделать определенное количество копий. Эта работа должна была занять 20-25 дней. Бекназарян и директор студии Д. Дзнуни не могли просто сидеть и механически копировать пленки и решили повезти в Москву не один, а два фильма. Сценарий был написан Амо Бекназаряном за одну ночь, а на одиннадцатый день работы над фильмом «Шор и Шоршор» был снят и смонтирован... Режиссер и актеры, полностью отдавшись стихии народного юмора и традициям бродячих балаганов, много импровизировали на съемочной площадке. «Шор и Шоршор» имел огромный успех и в Армении, и за ее пределами, принеся студии «более трехсот тысяч прокатных отчислений» (А.Бекназарян, «Воспоминания актера и режиссера»).

В 1927-м году Бекназарян снял фильм “Хас-Пуш”, к которому долго готовился. В этой картине, рассказывающей об ужасной судьбе народа хас-пуш в Персии конца XIX века, полностью отсутствовал восток с его сокровищами, драгоценностями, бутафорскими кинжалами и черными глазками местных красавиц, к которому привыкли кинозрители всего мира. Как всегда, прежде чем приступить к работе, Бекназарян тщательно изучил жизнь, быт и нравы изображаемой среды. В основу сценария, который он написал совместно с А. Тер-Овнаняном и Г. Брагинским, легли рассказы Раффи и Ваграма Папазяна. Режиссер изучил и персидские рукописи эпохи. Немало помог создателям кинофильма и ученый-мулла Мирза Гусейн Гаади.


Go to the top of the page
 
+Quote Post
ARAMIS
сообщение 6.8.2008, 21:03
Сообщение #7


Magister
****

Группа: User
Сообщений: 2049
Регистрация: 14.4.2008
Пользователь №: 176



Фильм широко демонстрировался также в Персии, где Акционерное общество “Арменкино” (как назывался тогда “Арменфильм”- ред), имело большую сеть кинопрокатных заведений. Хотя после выхода фильма поднялся большой шум (многие утверждали, что Бекназарян исказил исторические факты), профессор Института востоковедения СССР П. Гурко-Кряжин писал: «Хас-Пуш» впервые показал нам настоящий Восток, Восток ужасающей нищеты, эксплуатации и бунта голодных людей, стихийных народных движений и каторжного труда трудового народа...»

Снятый через год после «Хас-Пуша» фильм «Дом на вулкане» представил зрителям тему борьбы и интернационального единения многонационального бакинского пролетариата. Сняв 5 немых художественных фильмов на киностудии «Арменфильм», Бекназарян выполнил свою миссию: положил начало армянскому кино. К концу 1920-х на студии работало уже несколько режиссеров, которым Бекназарян на первых порах очень помогал.

Когда в 1930-х возникло звуковое кино, Бекназарян вспомнил о своей давней мечте – экранизации пьесы Габриела Сундукяна “Пепо”. И на сей раз Бекназарян недалеко ушел от своей излюбленной темы – социального неравенства и несправедливости. Не обошлось и без лирической линии. Так как это был первый звуковой фильм режиссера, то первым делом он очень серьезно подошел к выбору технологии звукозаписи. Важной составляющей фильма “Пепо”, в котором действие происходит в Тбилиси конца XIX века, была музыка и песни тбилисских армян. Музыку для нового фильма написал молодой еще композитор Арам Хачатурян, для которого работа эта стала первым киноопытом. Интересная деталь: во время съемок Бекназаряна сильно мучал ишиаз, что, однако, не помешало ему создать очередной киношедевр.

Съемки проходили в Тбилиси, Ереване и Москве, где и был снят один из самых знаменитых эпизодов фильма – бал в доме Зимзимова. По окончании съемочного процесса возникла нешуточная проблема – на каком языке озвучивать фильм? Если на армянском, тогда не будет возможности показать фильм в других республиках, так как дубляжа в то время еще не существовало. А русская озвучка помешала бы дальнейшему развитию армянского национального кинематографа. После долгих споров было решено сделать две версии – на армянском и на русском. Всем актерам, которые всю жизнь играли на армянской сцене, пришлось долго и кропотливо работать над русским произношением… К счастью, все проблемы были решены и фильм с триумфом прошел по всей стране. Особенно восторженно его приняли в Тбилиси, в армянском районе Авлабар, в котором и происходило действие картины. «Пепо» и сейчас без сомнений является одним из главных сокровищ армянского кино. Это был звездный час Бекназаряна и Грачья Нерсисяна, с блеском сыгравшего в фильме главную роль. Кстати, одну из своих первых ролей в «Пепо» исполнил Давид Малян - будущая звезда армянского кино.

После ошеломляющего успеха «Пепо», на кинематографистов «Арменфильма» во главе с Бекназаряном обратили внимание из партаппарата. Режиссер вспоминал, как однажды к ним в студию приехал первый секретарь ЦК Компартии Армении Агаси Ханджян и передал мысль самого Сталина о том, что команда, работавшая над «Пепо», могла бы снять масштабный исторический фильм, восхваляющий революцию. С известным армянским писателем Акселем Бакунцем Бекназарян решил написать сценарий для будущей киноэпопеи под названием «Зангезур». Однако еще до начала работ над сценарием начались трагические события.
Go to the top of the page
 
+Quote Post
ARAMIS
сообщение 6.8.2008, 21:04
Сообщение #8


Magister
****

Группа: User
Сообщений: 2049
Регистрация: 14.4.2008
Пользователь №: 176



Настал 1937-й… Сначала при непонятных обстоятельствах погиб Агаси Ханджян, с которым Бекназарян часто встречался и обсуждал подробности будущего фильма и который много помогал ему, затем арестовали Бакунца… Аресты следовали практически каждую ночь.

Жертвами репрессий стали многие друзья и коллеги Бекназаряна, в том числе и Даниел Дзнуни. Самого режиссера несколько раз допрашивали, а один раз он был близок к аресту. После допроса сотрудник участка показал Бекназаряну приказ о его аресте, но разорвал документ, сказав, что очень любит его фильмы. В таких условиях Бекназаряну приходилось готовиться к киноэпопее о революции… Режиссер вспоминал: «И все же студия работала, фильмы снимались. Больше того: как ни тяжело иной раз было на сердце, никогда, ни на одну минуту не возникало желание сложить руки и ничего не делать. Напротив, была уверенность, что своей работой мы делаем нужное народу дело. Эта уверенность утраивала силы в те трудные годы...» «Зангезур» все-таки был создан (в отсутствие Бакунца Бекназаряну в написании сценария помогали В. Соловьев и Я. Юкор), и даже получил правительственные награды, но спустя годы многие признали, что «Зангезур» заметно уступает другим работам великого режиссера.

После съемок этой картины Бекназарян отправился в Баку. Молодой режиссер Самед Марданов тогда снимал историко-революционную ленту «Сельчане», однако в процессе съемок тяжело заболел и скончался, не закончив работу. Перед смертью он попросил Бекназаряна доснять фильм. Для армянского режиссера это было творческим вызовом: на этот раз он снимал совершенно не в своем стиле, пытаясь докончить фильм так, как это сделал бы его коллега.

Как показало время, ему это удалось. Фильм имел большой успех, в чем была заслуга и Бекназаряна. Сняв в Азербайджане и второй фильм – «Сабухи», Бекназарян вернулся в Армению, где начал работы по постановке исторической картины об освободительной борьбе армян против персидских завоевателей в начале 18-го века – «Давид Бек».

С большим энтузиазмом режиссер приступил к созданию этого фильма. И несмотря на все трудности – шла Великая Отечественная война, многие из коллег Бекназаряна были на фронте (трудно было даже собрать массовку) – съемочная группа с большой ответственностью подошла к работе. Было важно, что создание «Давид Бека» приветствовалось в верхах, так как фильм рассказывал о борьбе против инородных поработителей – тема во время войны очень актуальная (стоит заметить, что именно во время войны была написана книга Дереника Демирчяна “Вардананк”, а Сергей Эйзенштейн снял “Ивана Грозного”) – и мог поднять дух народа. Во время съемок Бекназаряна поддерживали многие знаменитые армяне того времени, в том числе Аветик Исаакян и Иосиф Орбели.

Премьера «Давид Бека» состоялась в начале 1944 года в Москве. Фильм имел необычайный успех, газеты пестрели восторженными отзывами, а многие из создателей картины получили государственные награды (исполнитель главной роли Грачья Нерсисян удостоился Ленинской премии). Бекназарян был очень рад успеху и очень гордился этим фильмом, однако «Давид Бек» должен был стать своеобразной подготовкой к еще более масштабной эпической исторической картине о Вардане Мамиконяне – военначальнике, который в 5-м веке спас Армению от персидских завоевателей. Бекназарян обсуждал возможный сценарий с автором «Вардананк» Дереником Демирчяном, однако после войны кинопроизводство во всей стране вновь пошло на спад.


Go to the top of the page
 
+Quote Post
ARAMIS
сообщение 6.8.2008, 21:06
Сообщение #9


Magister
****

Группа: User
Сообщений: 2049
Регистрация: 14.4.2008
Пользователь №: 176



Бекназарян в 1948 году снял документальный фильм «Советская Армения», а фильм о Вардане Спарапете, к сожалению, остался лишь в его мечтах.

Несколько лет режиссер был вынужден снимать ”нужные” правительству картины, которые в творческом плане были ему чужды. Бекназаряну даже не дали снять крупномасштабный фильм о деятеле коммунистической партии, соратнике Ленина Сурене Спандаряне, отказав по каким-то непонятным причинам. Позже Бекназарян объяснял это культом личности Сталина – при нем о других коммунистах не снимали и не писали. Последний удар Амо Иванович получил во время съемок еще одного крупномасштабного фильма о репатриации западных армян «Второй караван», на который уже было потрачено несколько миллионов рублей. Сталину не понравился сценарий, тогда как оставалось заснять всего несколько эпизодов. Несколько лет практически на всех киностудиях страны снимались лишь кинохроники и документальные фельмы, и такие мастера как Бекназарян оказались невостребованными.

С болью в сердце Бекназарян покинул “Арменфильм” и уехал в Душанбе по предложению Министерства кинематографии СССР, где снимался в не самых лучших фильмах о востоке, в том числе в комедийных лентах о Насреддине. Последним его фильмом стала картина «Насреддин в Ходженте», снятая в цвете (кстати, первый цветной фильм в истории снял тоже армянин, только в Голливуде – Рубен Мамулян). Вот как Бекназарян писал об этом в своих воспоминаняих: «Насреддин в Ходженте» — мой тридцатый фильм и в то же время первый цветной. Я взялся за режиссерскую работу, когда кинематограф был немым, когда о цвете еще только-только мечтали, а кончаю свою долгую деятельность на этой стезе уже в цветном кино, которое таит в себе огромные, поистине неизведанные возможности».

В 1960-х он перебрался в Москву, где и умер вдалеке от близких и родных. В последние дни бывшие коллеги по «Арменфильму» приехали к нему, чтобы запечатлеть на пленку последние мгновения жизни уже тяжелобольного режиссера, актера и сценариста Амо Бекназаряна.

Имя Амо Бекназаряна – одного из самых выдающихся представителей творческой интеллигенции Армении XX столетия, навсегда вписано в летопись армянского и мирового кинематографа.

Артавазд Егиазарян
Go to the top of the page
 
+Quote Post

Reply to this topicStart new topic
1 чел. читают эту тему (гостей: 1, скрытых пользователей: 0)
Пользователей: 0

 



Текстовая версия Сейчас: 15.10.2019, 1:42
Геноцид армян Welcome on MerHayrenik.narod.ru: music, video, lyrics with chords, arts, history, literature, news, humor and more! Analitika.at.ua КАРАБАХ88
- История Армении и Карабаха, пресса, комментарии Acher.ru - Армянский сайт для друзей Армянское интернет-сообщество Miasin.RU Website about Liberated Territory of Artsakh

free counters